第2277章 慵懒女王
第2277章 慵懒女王
“在云端”的电影故事里，查理兹·塞隆展现了她慵懒性感的独特魅力，在演员生涯中又取得了新的突破，并且得到了影评界的一致认可，赢得了奥斯卡影后提名。埃文·贝尔在撰写剧本的时候，脑袋里想到的就是查理兹·塞隆，但事实上，埃文·贝尔曾经也考虑过另外一名著名的女演员，而且比起查理兹·塞隆来说，这位女演员才是真正的慵懒女王，整个好莱坞公认。她就是薇诺娜·赖德。
1971年出身的薇诺娜·赖德成名很早，十五岁那年就出现在了大屏幕之上，十七岁和蒂姆·伯顿合作了“阴间大法师”时，这才是她出演的第二部作品，就已经赢得了广泛的关注。紧随而来“风情妈咪俏女儿”、“剪刀手爱德华”、“吸血僵尸惊情四百年”连续几部作品，赢得了舆论界的一片好评之余，还让她多次入围了最佳女主角、最佳女配角的提名，让薇诺娜·赖德成为了新一代女演员的领军人物，而她和约翰尼·德普拍摄“剪刀手爱德华”之后坠入爱河，更是吸引了无数瞩目。
但很少有人知道，薇诺娜·赖德事业达到巅峰的时候，这突如其来的关注度也让她的抑郁达到了极点，她曾经在凌晨两点对着写有“薇诺娜，世界上最幸运女孩”的广告牌而失声痛哭。
随后1993年的“纯真年代”、1994年的“小妇人”连续两年让年仅二十四岁的薇诺娜·赖德赢得了奥斯卡提名，刹那之间，她就成为了新生代演员之中当仁不让的领军人物，而因为她清澈又略显慵懒的气质，整个好莱坞都亲昵地称呼她“慵懒女王”，可见当时媒体对她的偏爱了。这和二十岁出头就站在了好莱坞顶尖行列的埃文·贝尔是有着相似处境的，可以想象薇诺娜·赖德在上个世纪九十年代初的超高人气了。
不过在那之后，薇诺娜·赖德似乎就陷入了一个困境之中，这和好莱坞年少成名的无数案例都是有着一样轨迹的，薇诺娜·赖德结束了和约翰尼·德普金童玉女的恋情之后，现实中又因为卷入了偷盗案而引起轩然大波，从而严重影响了她在影坛的发展。
可以说，在巅峰之下的薇诺娜·赖德，似乎一夜之间就消失在了人们的视线里。虽然一直以来，薇诺娜·赖德从未在票房方面上取得好成绩，但长相甜美的薇诺娜·赖德还是成为了无数影评家和观众们的心头好，这突然之间就状态全无地从公众视线之中消失，还是让人们有些措手不及。
1994年贡献了“小妇人”和“四个毕业生”两部佳作之后，接下来在将近五年地时间内，薇诺娜·赖德先后和阿尔·帕西诺、凯文·史派西、丹尼尔·戴·刘易斯都有过合作，但却始终未能再次赢得任何的关注，确实是有些不可思议。
这样的情况一直持续到了1999年，“成为约翰·马尔科维奇”和“移魂女郎”两部作品重新让薇诺娜·赖德再次进入了人们的视线，但可惜的是，前者真正的注目落在了编剧查理·考夫曼身上，后者的焦点则是赢得了奥斯卡最佳女配角的安吉丽娜·朱莉。
在那之后，这十多年时间里，薇诺娜·赖德又和阿尔·帕西诺、基努·里维斯、理查·基尔、本·斯蒂勒等一线演员都有过合作，可惜却永远没有能够达到上个世纪九十年代初的高度，甚至没有能够再取得更加亮眼的成绩。
薇诺娜·赖德这样的演员生涯轨迹，和小罗伯特·唐尼、米基·洛克、麦考利·卡尔金等人都有着相似之处，早早地就在自己的事业中取得了格外出色的成绩，在好莱坞里一夜成名的故事遍地都是，但过早赢得关注之后很容易让人迷失自己，也许迷失的方式不同，但终究都是对自我定位失去了清晰的认识，在五光十色的霓虹灯之中找不到方向，一旦从巅峰上滑落下来，要重新找到正确的道路，就没有那么简单了。
像麦考利·卡尔金这样一蹶不振的演员数不胜数，而向小罗伯特·唐尼、米基·洛克这样完成了大逆转的却少之又少。薇诺娜·赖德现在就依旧处于低谷之中，只是她没有麦考利·卡尔金那么严重，但要重新回到巅峰也不是那么容易的。
埃文·贝尔对于薇诺娜·赖德是十分欣赏的，在商业之上的好莱坞中，能够始终坚持在独立电影领域，坚持用最出色的演出来打动观众，这样的演员并不多见。所以“在云端”里亚历克斯这个角色，埃文·贝尔很认真地考虑过让薇诺娜·赖德出演，但最终还是选择了查理兹·塞隆，主要还是在角色创作时，埃文·贝尔就更加倾向于查理兹·塞隆，而且查理兹·塞隆气质之中坚韧、独立的知性部分也更加贴近亚历克斯。特别是经过面试交谈之后，显然查理兹·塞隆对于这个角色也是有着强烈的欲望，所以最终这个合作就得以成行了。
“在云端”之中没有能够和薇诺娜·赖德合作成功，埃文·贝尔遗憾的情绪倒不是很明显，因为一开始查理兹·塞隆就是第一选择，而在为娜塔莉·波特曼撰写“黑天鹅”这个剧本时，埃文·贝尔在塑造前任“天鹅湖”前任首席女舞者贝丝这个角色时，脑海之中浮现的第一个人物就是薇诺娜·赖德。
其实贝丝这个角色在“黑天鹅”剧本中虽然不是女主角，甚至就连第一女配角都不是，说是客串都不为过，但角色之于剧本的重要性是毋庸置疑的。“黑天鹅”的故事主线就是妮娜为了能够赢得首席舞者的头衔，不断地追求着完美，在这个过程中，越来越大的压力将她逐渐吞噬，以至于无法分清虚幻和现实之间的差异。在这之中，贝丝所带来的精神压力是不能忽视的一部分，甚至是决定性的。
贝丝首先是舞团里的前任首席舞者，这就表明了，在贝丝的身上，她可以完美地融合白天鹅和黑天鹅两种表演，所以她对于妮娜来说是一个追逐的目标、一个标志性的偶像。但是在这种背景之下，贝丝却是被迫结束了自己舞者生涯的，这就让妮娜意识到了，在这个圈子里，舞者的黄金生涯就好像是盛开的昙花，只有短暂的生命力，这是妮娜对于自己未来的担忧；贝丝被迫退役之后，她的疯狂和偏执，从某种意义上诱发了妮娜内心的黑天鹅。
贝丝这个角色和已经决定由米拉·库妮丝来饰演的莉莉，分别象征着竞争和未来，这两个角色算是天平上的两侧，也许在故事中的戏份有所不同，但对于妮娜的影响却是旗鼓相当的。
要找出一个能够与米拉·库妮丝、娜塔莉·波特曼比肩的女演员，这可不是一件容易的事，在这一点上，薇诺娜·赖德首先就符合基本条件。
除此之外，贝丝和妮娜的母亲艾瑞卡之间是有许多共通之处的，而艾瑞卡这个角色的背后是隐藏着十分重要的符号意义，如果看过“搏击俱乐部”的观众就知道，当人的压力达到一个巅峰之后，就会产生人格分裂，这种人格分裂比起“美丽心灵”里约翰·纳什的情况更加严重，约翰·纳什是幻想出了几个根本不存在的角色，从而幻想这些角色去指引自己做一些事情，而“搏击俱乐部”里杰克和泰勒是两个完全独立的个体，他们每个人都发展出了一条自己的故事线，行为、作风、个性截然不同，但事实上，一直到电影的最后才知道，其实杰克和泰勒根本就是同一个人，这才是真正的人格分裂。
在创造艾瑞卡这个角色的时候，埃文·贝尔也将这个角色定义为妮娜人格分裂的产物。不过艾瑞卡并不是完全不存在的，这是一条隐藏的线索。
艾瑞卡的存在是真实的，只是她得了老年痴呆症住进了医院，已经什么事都不记得了，就好像“实习医生格蕾”里格蕾的母亲一样，但是这件事妮娜没有告诉任何人。
妮娜在竞争首席舞者的情况下，受迫于来自艾瑞卡从小到大对她逼近可怕的控制，使得她对完美的追求达到了变态的境地，所以在竞争首席舞者席位的强大压力之下，妮娜也就忘记了母亲已经不再自己身边了，人格分裂出一个母亲的真实形象，对自己的生活无所不在地掌控着。
换而言之，在电影之中，艾瑞卡这个角色根本就不会出现，从头到尾就是妮娜自我人格分裂出来的产物。可见艾瑞卡的重要性和特殊性了。
但另外一方面，埃文·贝尔又不打算像“搏击俱乐部”一般，在电影的末尾明目张胆地直接揭晓答案，他更倾向于像“穆赫兰道”一般，将所有的线索都隐藏在故事的叙述过程中，一直到最后也不直截了当地说出来，需要观众认真地观察、仔细地分析，才能找出端倪。
所以，艾瑞卡这条线的拍摄是十分敏感的，埃文·贝尔打算将贝丝作为真实生活里艾瑞卡的一个投射，将艾瑞卡对贝丝的影响直接地投射出来，从某种程度上来说，贝丝这个角色也是至关重要的，对演员的理解能力、表演功底也都提出了十分严格的要求，甚至丝毫不逊色于妮娜、莉莉两个角色。
在对贝丝这个角色进行挑选时，埃文·贝尔第一时间就锁定了薇诺娜·赖德，隐藏在她身上那种天真而忧郁、绝美又禁欲的气质，与“黑天鹅”这个剧本绝对可以说是天作之合。