第二百零一章 小成本电影的出路
第二百零一章 小成本电影的出路
这绝对是一个大手笔的花钱计划，光是预算的就超过八千万，给张毅成留下的也就是一千两百万左右，一千两百万能干什么，似乎什么都不能干，当然，专辑的话，最棒的专辑都可以出两张了，但是现在张毅成公司还没那么多的歌手，许嵩的专辑去年十月份才刚刚出来，再出一张太早了，至少也要等到暑假才会开始筹备。
另外一个本兮年纪太小了，预计也是09年出道，08年年末开始为她造势，为她的专辑准备，不过也是后半年的事情了，因此暂时这一千多万还真没有去处。
不过张毅成可不是会把钱砸在手里的人，只要稍微有点头脑的人都知道，钱放在手里只会不断的贬值，这是一个必然的过程，因为国家要发展，国家要掌控大量的财富，但是财富这种东西又不是能凭空产生的，所以只能从国民手里掠夺，一般就是加大纸币的印刷然后投入市场当中，比如通货膨胀率提高百分之五，那就意味着你的钱被国家掠夺走了百分之五，而不是传统意义上以为的是被商人给赚走了，毕竟商人也是要交税的，而一切商品的原材料的源头，可不就是国家。
相比起美国那种极端的以经济危机的方式掠夺国民财富的方法，天朝政府的掠夺方法，当然就要温和的多了，所谓温水煮青蛙就是这样，不过要论狠，其实比经济危机还要狠的多了！
把钱存在银行里是最蠢的，要想不要缩水只能拿出来不断投资！
张毅成想了一天，一千两百万能干什么，唱片是不行的了，毕竟咱是也没有歌手一定要出片的程度了。
电视剧也不行，首先是电视剧已经有一部了，而且除非是偶像剧，否则的话，电视剧的投资一般都比较大，虽然说很可能电影才是最烧钱的，但是相比起来，电影也有小成本的电视剧，比如说《疯狂的石头》虽然是小成本的电影，但是票房依旧好到爆。
而且选择电影没有选择电视剧的原因，正是因为电影的回报快，电影上映一个月之后，有多少收入就都出来了，但是电视剧呢还要等播放完，还有什么第二轮第三轮一直到第N轮，收回资金太慢了，如果有闲钱的话，张毅成不介意这样长久的投资，只要能赚钱都没事儿，但是现在规划了一下用钱的方向，突然觉得缺钱了的张毅成，就想着要多赚钱了，而且是越快越好，因此电影自然就成了不二的选择。
国产中小成本在传统意义和传统渠道的宣传中一直处于劣势，这一方面是因为国产中小成本影片宣传成本有限，不可能投入庞大的宣传资金在传统渠道上与大片相抗衡；另一方面，国产中小成本影片大多也无具有话题性和号召力的明星加盟，这令它们在人气上也先输一筹。
而电影当中小成本的电影能爆红的实际上也是有一些的，之前就有《疯狂的石头》的成功先例，一般来说这种小成本电影想红也不是没办法，只有两条路走，一个是粉丝电影，这是后世才出现的名词，但是这个概念其实早就有出现了，只是没人这么提而已，为什么电影一定要请大牌，还不就是看中了大牌对票房的号召力么，因此宁肯给更多的钱，也一定要将大牌给请来，这就是粉丝电影的雏形了，而真正的粉丝电影，就是不管剧情，只以明星本身当做唯一的筹码和唯一的亮点来宣传，比如说后来吴尊和韩庚的《大武生》和杨幂的《孤岛惊魂》，票房都不错，尤其是杨幂的《孤岛惊魂》，更是轻松破亿，但是事实上，几乎所有的观众，都是冲着杨梅去的，杨幂在先后拍摄了《仙剑奇侠传3》和《宫》之后爆红，积攒了大批的人气，所以《孤岛惊魂》才能够爆红！
当然这都是成功的例子，但是也不是所有的粉丝电影都能成功的，也有失败之作，反而陪的很惨！
不过这条路不适合张毅成，因为张毅成手下并没有有如此号召力的艺人，张毅成手下的艺人中比较有人气的有许嵩和杨光，以及言元元三个人，其中言元元是人气最弱的，不用考虑，而许嵩是歌手，所以不考虑，还有就是杨光了，但是杨光的爆红也仅仅只限于是在最近而已，底蕴不够，再过一两年说不定能撑起一部粉丝电影，现在的他还是差了不少，所以这条路，张毅成是绝对不考虑的。
另外一个是路线清晰，专攻小市场，只给小部分人看的，比如惊悚片，比如喜剧片，如果是什么大片的话，比如好莱坞大片，想看刺激的剧情的可以看大片，想看3D的也可以看大片，想看暴力的也可以看大片，这样虽然好，不过显然不适合小成本电影，因为成本少的关系，因此根本不可能将这些都推到巅峰的程度，最后只能沦落为四不像。
所以说只能很精确的走其中一小部分。
《疯狂的石头》就是其中的最典型的成功的例子，《疯狂的石头》是一部喜剧片，但是喜剧片中也有很多类型的喜剧，而《疯狂的石头》是喜剧片中的黑色幽默，也只攻这一种类型，想看无厘头的喜剧，那还是绕道走吧。
再比如说后来很有名的一部小成本电影，《失恋三十三天》和《疯狂的石头》比起来，《失恋三十三天》才是真正的成功之作，《疯狂的石头》由于原本的宣传不足，只靠口碑来传播，所以票房不足，瞪大口碑传出去了，电影都下线了。
而《失恋三十三天》可谓是从一开始就极为火爆，成本仅仅八百九十万的《失恋三十三天》上映4天票房成功突破亿元大关，首周票房更是达到1.89亿，夺得当周票房冠军，成为了年度票房市场的最大“黑马”。
《失恋三十三天》最重要的砝码之一，就是细分市场，《失恋33天》是传统意义上的爱情喜剧，可是如果只说爱情喜剧那就等于什么都没说，观众还是不知道片子在讲什么？所以在宣传中强调了‘治愈系’的概念，强调这是一部为世纪光棍节量身打造的爱情治愈喜剧，是疗伤电影，不是在讲失恋后的悲观情绪，还是有一种积极向上的健康明朗的意义在，这样就很明确的向观众传递了影片的概念，也和其他同样定位在爱情喜剧这个类型上的影片做到了差异化！
《失恋三十三天》的目标非常的明确，那就是只对那些失恋这样子一看，似乎没什么人来看啊，但是事实上中国这么大，失恋的起码几千万，只要能引起这部分人的共鸣，破亿的票房根本就跟玩儿似地，无压力！
在张毅成看来，破亿的票房根本不是什么难题，关键是你要能打动观众，观众对你的成本，对你制作的多华丽没有多大的兴趣，关键是能不能打动这些观众，这和你投入多少钱是没有什么关系的，能引起共鸣才是关键，不然前两年也不会有什么烂片三连弹，张艺谋，冯小刚等著名导演，耗费巨资拍出来的烂片三连弹。
别说什么这是艺术，大众不懂你的艺术，所谓艺术，有人欣赏你的东西，你的东西才是艺术，没人欣赏你的东西你的东西就是垃圾，就好像西方的艺术家，为什么总是在死了以后才成名而不像中国似地，活着的时候，就已经非常有名了，原因就在于西方所谓的艺术，其实根本就不是艺术，什么所谓的抽象派艺术，连小孩子涂鸦都不如，所以他们活着的时候根本没人鸟，不像中国的艺术家，好的东西，就是好，所以年少成名的多了去了。
西方的艺术家在死后作品之前的原因，那都是被资本家炒作起来的，等他们把价格吵起来，那不是艺术也是艺术了，那些资本家往往就是在艺术家死后大量廉价收购那些艺术家的作品，然后开始大肆吹捧这个艺术家多好多好之类的，拼命抬高遗留的作品的价格，所以这一个一个的所谓的大师就这样吹出来了，所以那些去学西方艺术的人想靠赐成名那是不要想了，在西方，只有死了之后才有炒作的价值！
在张毅成看来，大众都能拍案叫绝的，那才是好，就好像白居易，大诗人，他每次写诗都得让普通人听听，是不是听的懂，但是难道说他写出来的诗就不行了么？
所以基本上都是那些自命清高的大导演自己拍出一堆烂片还怪观众没欣赏水平，是完完全全的睡不着觉就怪床！
除了《失恋三十三天》之外，还有一部也是这样的，那就是《密室2之不可靠岸》，是一部惊悚片，惊悚片其实也可以细分很多类型，其中就至少包括了纯惊悚、惊悚悬疑片、惊悚推理片等很多小类。